{"id":75351,"date":"2017-02-23T15:43:59","date_gmt":"2017-02-23T14:43:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.quicosenza.it\/news\/senza-categoria\/conto-alla-rovescia-per-gustare-il-jazz-degli-artisti-moroni-e-ionata-in-concerto-a-castiglione\/"},"modified":"2023-01-16T19:27:35","modified_gmt":"2023-01-16T18:27:35","slug":"138898-conto-alla-rovescia-per-gustare-il-jazz-degli-artisti-moroni-e-ionata-in-concerto-a-castiglione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/quicosenza.it\/news\/138898-conto-alla-rovescia-per-gustare-il-jazz-degli-artisti-moroni-e-ionata-in-concerto-a-castiglione\/","title":{"rendered":"Conto alla rovescia per ‘gustare’ il jazz degli artisti Moroni e Ionata, in concerto a Castiglione"},"content":{"rendered":"

Jazz da Gustare:\u00a0apre la rassegna musicale del teatro \u201cIl Piccolo\u201d di Castiglione Cosentino, un duo d’eccezione\u00a0Dado Moroni e <\/span>Max Ionata; con un progetto musicale dedicato a Stevie Wonder.<\/span><\/strong><\/p>\n

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CASTIGLIONE COSENTINO\u00a0<\/span>–\u00a0Dalle orecchie al palato, musica e cibo d’alta classe: un abbinamento vincente che, nella passat<\/span>a<\/span> edizione, ha appassionato tantissimi cosentini. Anche quest’anno, r<\/span>itorna a partire dal 4 marzo, Jazz da Gustare<\/em>, la rassegna musicale del teatro \u201cIl Piccolo\u201d di Castiglione Cosentino.\u00a0<\/strong>Concerto e poi cena nel bistrot del teatro, tutto con un solo biglietto.\u00a0<\/span>I<\/span>l parterre degli artisti \u00e8 di altissimo livello.<\/span><\/p>\n

Si parte\u00a0il 4 marzo<\/em> con Two for Stevie\u00a0<\/strong>(2014, Roma, Via Veneto Jazz<\/strong>–Jandomusic<\/strong>), il progetto musicale dedicato a Stevie Wonder e costituito da un duo d\u2019eccezione:\u00a0Dado Moroni e <\/span>Max Ionata<\/strong>. <\/strong>L\u2019album contiene 11 cover di successi di <\/span>Wonder<\/strong> (<\/span>Overjoyed<\/em>, <\/span>Don\u2019t you worry\u2019bout the thing<\/em>, <\/span>Isn\u2019t she lovely<\/em>, <\/span>I wish<\/em>, <\/span>Chan song<\/em>, <\/span>Love\u2019s in need of love today<\/em>, <\/span>Have a talk with God<\/em>, <\/span>Send one your love<\/em>, <\/span>You are the sunshine of my life<\/em>, <\/span>The secret life of plants<\/em>, <\/span>Ribbon in the sky<\/em>), interpretati in chiave jazzistica senza snaturarli o sovraccaricarli, come invece spesso avviene quando i jazzisti si danno al pop.<\/span><\/p>\n

\"jazz-da-gustare\"<\/p>\n

Il loro concerto apre la II\u00a0Edizione della rassegna Jazz da Gustare<\/em>, organizzata e diretta dalla pianista Maria Letizia Mayer\u00e0<\/strong>, che si svolger\u00e0 con una formula particolare: oltre al concerto \u00e8 prevista una cena, che si terr\u00e0 nell\u2019intervallo dell\u2019esibizione nel bistrot del teatro, un po\u2019 come accadeva nei club della golden age del jazz.\u00a0Moroni<\/strong> e Ionata<\/strong>, conosciuti e stimati dal pubblico degli appassionati del genere, vantano curricula chilometrici, su cui val la pena di soffermarsi.<\/p>\n

\"DadoGenovese, classe \u201962, Edgardo Dado Moroni<\/strong> suona il pianoforte dall\u2019et\u00e0 di 4 anni e ha iniziato la carriera musicale appena 14enne al fianco di mostri sacri della scena italiana come Franco Cerri<\/strong>, Luciano Milanese<\/strong>, Gianni Basso<\/strong>, Sergio Fanni<\/strong>, Massimo Urbani<\/strong> e Tullio De Piscopo<\/strong>. A partire dal 1983 Moroni<\/strong> esplode a livello internazionale e inaugura una lunga serie di collaborazioni, a partire da quelle con il quartetto di James Moody<\/strong> e con il James Wood Trio<\/strong>. Gira l\u2019Europa e accompagna giganti come Clark Terry<\/strong>, Johnny Griffin<\/strong>, Freddie Hubbard<\/strong>, Bud Shank<\/strong>, Buddy De Franco<\/strong>, Zoot Sims<\/strong> e molti altri.\u00a0Nel 1987, il pianista suona e incide con altre due leggende viventi: i contrabbassisti Ray Brown<\/strong> e Ron Carter<\/strong>. Nel 1989, in qualit\u00e0 di membro dell\u2019Alvin Queen Quintet, Moroni<\/strong> intraprende un tour in Africa, a cui segue, nel 1991 una tournee mondiale con il quartetto di George Robert<\/strong>.<\/p>\n

Nel 1995, dopo essersi imposto all\u2019attenzione della critica con un\u2019interpretazione di Giant Steps<\/em> di John Coltrane<\/strong>, l\u2019artista ligure inizia un sodalizio con il pianista classico Antonio Balista<\/strong> e poi partecipa al prestigioso festival giapponese Mount Fuji\/Concord Jazz Festival<\/em>.\u00a0La consacrazione definitiva per Moroni<\/strong> arriva nel 1999, con l\u2019inclusione nella Biographical Encyclopaedia of Jazz <\/em>di Leonard Feaher<\/strong> e Ira Gitler<\/strong>.\u00a0Il nuovo millennio \u00e8 pieno di collaborazioni e tour prestigiosi e porta con s\u00e9 anche il riconoscimento accademico quando, nel 2010, l\u2019artista genovese ottiene la cattedra di pianoforte Jazz presso il Conservatorio Giuseppe Verdi <\/em>di Torino.\u00a0Tra un concerto, un album e una clinc, Moroni non disdegna incursioni nel mainstream, come testimoniano le sue collaborazioni con Lucio Dalla<\/strong>, Eros Ramazzotti<\/strong>, Tiziano Ferro<\/strong>, Ornella Vanoni<\/strong> e Mietta<\/strong>. Con quest\u2019ultima il pianista ha ideato un progetto originale: Quando il jazz fa pop<\/em>.<\/p>\n

\"DadoAbbruzzese, classe \u201972, Max Ionata<\/strong> \u00e8 uno dei migliori sassofonisti della scena italiana. Forte di circa 70 album incisi nel corso degli anni, Ionata vanta un chilometrico carnet di collaborazioni con artisti del calibro di Robin Eubanks<\/strong>, Reuben Rogers<\/strong>, Clarence Penn<\/strong>, Lenny White<\/strong>, Billy Hart<\/strong>, Alvin Queen<\/strong>, Joe Locke<\/strong>, Anne Ducros<\/strong>, Steve Grossman<\/strong>, Mike Stern<\/strong>, Bob Mintzer<\/strong>, Bob Franceschini<\/strong>, Hiram Bullock<\/strong>, Joel Frahm<\/strong>, Miles Griffith<\/strong>, Anthony Pinciotti<\/strong>, Jon Cowherd<\/strong>, John Benitez<\/strong>, Dino Piana<\/strong>, Roberto Gatto<\/strong>, Stefano Di Battista<\/strong>, Geg\u00e8 Telesforo<\/strong>, Giovanni Tommaso<\/strong>, Flavio Boltro<\/strong>, Furio Di Castri<\/strong>, Fabrizio Bosso<\/strong>, Enrico Pierannunzi<\/strong>, Mario Biondi<\/strong>, Ornella Vanoni<\/strong>, Sergio Cammariere<\/strong> e Renzo Arbore<\/strong>.<\/p>\n

I biglietti per il concerto sono in prevendita presso l\u2019agenzia Inprimafila <\/strong>di Cosenza, dove \u00e8 possibile anche acquistare l\u2019abbonamento completo a tutta la rassegna Jazz da Gustare<\/em>.<\/p>\n

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Intervista a Dado Moroni<\/strong><\/span><\/h3>\n

\"DadoCurriculum chilometrico, classe \u201962 il pianista genovese Edgardo Dado Moroni<\/strong> \u00e8 un punto fermo del jazz internazionale.\u00a0Musicista colto ed eclettico, Moroni<\/strong>, pur provenendo da una gavetta dura e pura<\/em> (anche nel senso del purismo<\/em> musicale), non ha disdegnato contaminazioni fuori genere. Al riguardo si ricordano le collaborazioni col pianista classico Antonio Balista <\/strong>e con alcuni big del pop tricolore: Lucio Dalla<\/strong>, Eros Ramazzotti<\/strong>, Tiziano Ferro<\/strong>, Ornella Vanoni<\/strong> e Mietta<\/strong>.\u00a0Questa propensione si \u00e8 rivelata anche in Two for Stevie<\/em> (2014, Roma, Via Veneto Jazz<\/strong>–Jandomusic<\/strong>) il Nostro esegue assieme al sassofonista Max Ionata<\/strong> 11 hits di Stevie Wonder<\/strong>. Il risultato \u00e8 di gran classe: nessuna edulcorazione, il jazz raffinato dei due non risulta annacquato e il soul del grande artista afroamericano non ne esce stravolto e imbarocchito<\/em>. Segno che virtuosismo e sobriet\u00e0 possono benissimo andare a braccetto. I due riproporranno dal vivo l\u2019album, che segue di due anni l\u2019analogo progetto Two for Duke<\/em> dedicato a Duke Ellington<\/strong>, il 4 marzo presso il teatro Il Piccolo<\/em> di Castiglione Cosentino in occasione della rassegna musicale Jazz da Gustare, ideata e diretta dalla pianista e organizzatrice musicale Maria Letizia Mayer\u00e0<\/strong>. In attesa del concerto, Dado Moroni <\/strong>racconta i retroscena dell\u2019album e spiega lo star dell\u2019arte della scena jazzistica italiana.<\/p>\n

_Scegliere qualcosa in una produzione vasta e qualitativamente alta come quella di Stevie Wonder non \u00e8 facilissimo. Con che criteri vi siete orientati?<\/strong><\/p>\n

Abbiamo seguito due linee guida: la continuit\u00e0 armonica con il nostro precedente progetto, Two for Duke<\/em>, e la portabilit\u00e0 delle linee melodiche in partiture solo strumentali. Ci\u00f2 spiega la nostra selezione e alcune esclusioni.<\/p>\n

_Spiega anche perch\u00e9 c\u2019\u00e8 Isn\u2019t she lovely<\/em> e mancano I just called<\/em> e Part time lover<\/em>?<\/strong><\/p>\n

Anche. L\u2019idea di questo album \u00e8 venuta in mente a Giandomenico Ciaramella<\/strong>, che aveva prodotto Two for Duke<\/em>, mentre prendevamo un aperitivo in una terrazza romana. Sulla base del successo di quest\u2019ultimo album, lui ci sugger\u00ec di replicare l\u2019iniziativa con Stevie Wonder<\/strong>. Abbiamo operato la selezione in tempi brevissimi e abbiamo arrangiato i brani con soluzioni armoniche simili a quelle usate nel nostro omaggio ad Ellington<\/strong>. Quindi era ovvio che scegliessimo i brani che si prestavano di pi\u00f9. Inoltre, come ho gi\u00e0 detto, anche l\u2019aspetto melodico \u00e8 stato fondamentale: molte canzoni, e ci\u00f2 vale anche nel caso di Wonder<\/strong>, hanno delle linee melodiche che, separate dalle parole, risultano troppo elementari e perdono di efficacia quando vengono eseguite a livello strumentale. Detto questo, in molti ci hanno segnalato esclusioni illustri. Di pi\u00f9: spesso anche noi ci siamo resi conto in ritardo che alcune canzoni potevano essere incluse in questo cd. Pazienza, sar\u00e0 per la prossima volta.<\/p>\n

_Ci sar\u00e0 una prossima volta?<\/strong><\/p>\n

Perch\u00e9 no? Two for Stevie<\/em> ha avuto molti consensi. Ci\u00f2 mi sembra un buon incentivo per proseguire questo discorso musicale.<\/p>\n

_Con la reinterpretazione di Wonder si esce un po\u2019 dal jazz e ci si orienta verso la fusion. I puristi potrebbero storcere il naso<\/strong>.<\/p>\n

E magari c\u2019\u00e8 chi lo storce per davvero. Duke Ellington<\/strong> diceva: \u00abNella musica esiste solo la musica bella e la musica brutta\u00bb. Quella di Stevie Wonder <\/strong>non solo \u00e8 grande musica e di grandi canzoni, ma si presta benissimo anche ad essere riletta in chiave jazz. Inoltre, visto che da alcuni anni mi dedico alla didattica, penso che partire da autori come lui pu\u00f2 essere importante per attirare al jazz un pubblico non specializzato. In fondo, si parte sempre da ci\u00f2 che si conosce per arrivare a ci\u00f2 che non si conosce o non si conosce bene. E ci\u00f2 vale non solo per il jazz e, dico di pi\u00f9, non solo per la musica.<\/p>\n

_In tutto questo il purismo non potrebbe risultare controproducente?<\/strong><\/p>\n

Ad essere puristi non si ricava nulla. Questo \u201ctalebanesimo<\/em>\u201d, purtroppo, \u00e8 tipico della mentalit\u00e0 europea e italiana in particolare. Negli Usa non \u00e8 cos\u00ec. Di recente sono tornato a New York, dove tra l\u2019altro ho vissuto per 12 anni, e ho potuto notare e apprezzare ancor pi\u00f9 questa differenza. L\u00ec non esistono gruppi e compartimenti stagni, ma i musicisti si seguono a vicenda cercando di carpirsi<\/em> le caratteristiche e i segreti professionali. Non c\u2019\u00e8 la logica un po\u2019 tribale che divide i musicisti per gruppi. E che pu\u00f2 essere anche dannosa a livello professionale: ho sentito sin troppe volte snobbare dei colleghi solo perch\u00e9 lavoravano anche come turnisti per artisti pop. Che male c\u2019\u00e8 in certe scelte?<\/p>\n

_Two for Stevie<\/em><\/strong> \u00e8 il secondo lavoro in duo con Max Ionata. Com\u2019\u00e8 nato questo sodalizio artistico?<\/strong><\/p>\n

\u00c8 un sodalizio umano, oltre e ancor prima che artistico. Lo conobbi in seguito a una jam session che si svolse circa diciassette anni fa durante il festival di Atessa, il suo paese. Lui, senza conoscermi, mi invit\u00f2 a suonare. Terminata la jam mi chiese chi fossi. Quando gli rivelai la mia identit\u00e0, rest\u00f2 incredulo: non sapeva che suono sin da quando avevo quattordici anni e credeva che fossi pi\u00f9 vecchio. Per convincerlo dovetti fargli vedere la mia carta d\u2019identit\u00e0. Da allora siamo diventati molto amici e ci teniamo sempre in contatto, anche quando non suoniamo assieme.<\/p>\n

_Non \u00e8 la prima volta in Calabria per Dado Moroni.<\/strong><\/p>\n

No. E non \u00e8 la prima volta neppure a Castiglione Cosentino. Al riguardo, sono davvero contento di tornare in questo territorio. La prima volta fu nel 1983, quando suonai al teatro Rendano assieme a Sal Nistico<\/strong>, che aveva origini calabresi. Subito dopo il concerto cosentino, suonammo a Catanzaro, dove Nistico<\/strong> incontr\u00f2 per la prima volta i propri parenti, originari appunto del Catanzarese. Fu un episodio molto commuovente. Ricordo inoltre con molto piacere di essere stato a Torano Castello in occasione della consegna delle chiavi della citt\u00e0 a John Patitucci<\/strong>, il cui padre era originario di l\u00ec. Ho passato dei giorni magnifici in cui ho apprezzato il vostro calore, il vostro vino e il vostro cibo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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